CAREhER 編輯部： CAREhER 今年將為讀者打造更豐富的觀點和生活風格，疫情期間我們也邀請不同領域的分享，從中觀察世界、產業的變化，藉由在困境中的發聲與經驗共享，讓讀者得以借鏡，找到最適合自己事業與生活的步調。
1967 年發跡於日本東京的白石畫廊（Whitestone Gallery），2017 年 4 月開設了台北空間，為具革新性的當代藝術展示空間，Whitestone Gallery Art Advisor Ally Cheung 與讀者聊聊在這兩年受疫情影響之下，她所觀察到藝術界的轉變與革新。
十天前，雙北市進入第三級防疫警戒。為了配合防疫，各大美術館及畫廊都陸續宣佈休館，相信大家都來不及去看日本藝術家奈良美智及塩田千春的個展。
而這個情況也帶給我一個似曾相識的感覺，去年3月初，剛忙完英國藝術家菲利普 · 考爾伯特（Philip Colbert）在台灣首次個展：《龍蝦樂園》（Lobster Land）的開幕酒會後，我便馬上坐飛機前往紐約，參展軍械庫藝術博覽會（The Armory Show）。
在紐約短短的半個月，第一天早上便跑到古根漢美術館（The Guggenheim Museum）看展，下午又到了第十二大道 90 號碼頭開始佈展工作。當時美國疫情尚未升溫，所以接下來幾天的藝博會都進行得相當順利。而我怎麼都想不到，那會是我在 2020 年參加的最後一個藝博會……
回想 2020 年在紐約的藝博會後，疫情升溫
工作結束後，早已安排多留在紐約數天，逛逛當地美術館及畫廊。3月12日，美國疫情逐漸升溫，由華盛頓州蔓延至紐約州。紐約大都會藝術博物館（The Metropolitan Museum of Art）、現代藝術博物館（The Museum of Modern Art）等美術館，以及雀兒喜區的畫廊逐一宣佈暫時關閉。
在紐約的最後一天，也只能走走布魯克林大橋，然後便拉著行李去機場。以防萬一，回到台北後進行十四天的居家檢疫，才回去畫廊上班。這段期間，每天都緊貼著藝術界的新聞，當中不乏令人擔心的消息，例如：國際美術館、拍賣行及畫廊開始解散員工；瑞士 MCH 集團宣佈取消巴塞爾藝術展在香港、巴塞爾及邁亞密的三大展會。
對於畫廊營運，出席不同城市的藝博會相當重要，因為短短四天的展覽，可為畫廊帶來數以千萬美元的收入。而正當藝術界在煩惱之際，走向數位化似乎是當下唯一的可行方案。
疫情帶來藝術界的數位轉型與新世代藏家
藝術界數位化下，國際拍賣行推出更多中低價位作品的線上拍賣，畫廊及藝博會相繼推出線上展廳（Online Viewing Room）。根據巴塞爾藝術展和瑞銀集團共同出版的 2021 年《藝術市場報告》，線上銷售總額高達 124 億美元，創下歷史紀錄最高點，同為 2019 年的兩倍；線上銷售佔全球藝術品銷售總額的比例則從 9%迅速增長至 25%。而在受訪的高淨值藏家（High Net Worth Collector）中，九成人曾瀏覽畫廊或藝博會的線上展廳，四成半人更表示曾透過藝博會線上展廳購入作品。由此可見，疫情大幅改變了藝術市場的經營模式及藏家的收藏形式，藏家不用看到實際的畫作或雕塑，只要透過手機或電腦螢幕便可輕鬆下決定。
線上銷售模式亦成功為藝術市場打開了新消費者的市場，千禧世代藏家是 2020 年消費最高的族群，消費中值為 22.8 萬美元，當中三成人更花費超過 100 萬美元。線上展廳的優點是容許更多不同觀者打破心理關口，消去了身處實體白盒子（White Cube）展覽空間的距離感，以簡單直接快捷的方式來了解藝術。
實體展覽與線上展廳並存的時代
儘管過去一年線上銷售的使用率急劇上升，線上展廳仍然未能全面取代實體展覽，逾六成的高淨值藏家均表示：比較線上展廳，他們更期待出席實體展覽。上週日在香港剛結束的巴塞爾藝術週，雖然規模從前年的 242 家參展畫廊減至 104 家，但仍然做出不俗的成績，貴賓預展當日成交額超越三千萬美元，入場票券也被搶購一空。
這都說明了，除了親身欣賞畫作外，藏家和觀者都渴望與來自世界各地的藝術家、策展人互動。與此同時，台灣才剛開始出現社區感染，週末也只能好好待在家裡。參考了去年國外的經驗，一些台灣畫廊早已推出立體數位展示（3D Showcase），使安坐家中的妳也能欣賞作品；同時延長展覽開放日期，好讓大家在疫情緩和後來看展。
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關於作者
張樂澄 Ally Cheung 出生及成長於香港，現居台北。畢業於香港大學及國立臺灣科技大學，曾於英國拍賣行蘇富比香港東南亞藝術部門工作。
現為日本白石畫廊藝術顧問，為私人藏家及企業提供藝術市場分析及收藏建議；策劃多個展覽，當中包括日本藝術家江上越個展《彩虹》、德國攝影師安德里亞斯·穆埃（Andreas Mühe）個展《距離的悲憫》、美國藝術家陶德・詹姆斯（Todd James）個展《夢想家・信徒》等。
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